变化与自由

西班牙的天才建筑师――米拉莱斯 变化与自由 西班牙像是一片滋养天才建筑师的沃土，从最负盛名的高迪开始，到如今继承高迪衣钵的恩里克?米拉莱斯。如果说高迪突然间在街头被撞倒这件事为他传奇的一生画上了一个戏剧性的句号的话，那么米拉莱斯的英年早逝则如同一个沉痛的休止符，使他那尚未完全展开的激情澎湃的乐章戛然终止了。也许正是他的作品中流露出的那种粗野与不羁，那种将建筑形体彻底摧毁并消失在地景之中的勇气，那种充满强悍原生力，甚至将大地整个撕裂的气魄，像极了当年的高迪，所以高迪命运的悲剧色彩也传给了米拉莱斯，使我们如今只能面对圣卡特琳市场，面对苏格兰议会厅，面对蒙特利公园……通过那些流畅的形体来深深缅怀这已经离我们远去的大师。 西班牙建筑一直让人觉得有种几乎抽象到极少主义的简约。从密斯巴塞罗那馆开始的“极少主义”的现代主义“传统”在今日的西班牙日益发展，几乎成了西班牙风格的代名词。然而米拉莱斯却和当年的高迪一样，常被看作西班牙建筑师中的异数。其实他们追求的都是一种建筑的自由，但自由显然不是随意或是任性，自由需要激情但不等于随机或是自动。在米拉莱斯的建筑中，似乎钢结构和钢筋混凝土结构并不发生结构意义上的连接，它们的组合呈现一种紧张的关系：钢结构一方面在弥补钢筋混凝土结构的洞和缝，另一方面又想努力从钢筋混凝土结构中挣扎出来并包覆钢筋混凝土结构。钢结构本身最终展现出完整的自己，但也明显地呈现出“发育”的不平衡，这种不平衡源于内部钢结构在弥补和挣扎时的破坏性力量。由于米拉莱斯精通于结构计算和结构设计，所以他的作品也不局限于垂直和水平，而是具有立体化的多象度设计。因为不受传统技术的影响，所以在外观造型的设计上也更为开放。每一个造型和细部，都经过了精确地计算，并且都具有结构意义。 受加泰罗尼亚地区特殊的手工艺传统的影响，高迪的作品都是充满梦幻色彩的有机形体，然而米拉莱斯的作品在形式元素上则和高迪相去甚远。米拉莱斯的作品通常由不断变换方向和大小的几何碎片，还有看似随意的不规则曲线，事实上也是由许多段的规则曲线连缀叠合而成。只从形式上，米拉莱斯很容易被归人解构主义的阵营，然而正如他自己所说，他甚至绝少从三维的形体构思一座建筑，他的设计通常追求平面布置上的不断变化，他也很少从剖面去考虑，因为传统剖面设计很容易使得建筑产生固定的外轮廓。他常把体块直接消解为线与线的交织和重叠，就像织毛衣那样。米拉莱斯喜欢灵动的感觉，充满欲望和生机，构件的肌体被认真操作，摆出走向未知的动作。 米拉莱斯曾经在谈到自己的建筑时，把一些项目形容为“绵延不断的墙壁间的回晌”。空间的序列在他的手中，从未呈现出理性的面貌，相反，每个空间都如同一个空腔，每个空腔也有着不固定的形状，它们通过穿梭其间的空气来取得关联，并通过空气的每一次流动使空间序列获得无穷的变化。这种对变化的无限渴求，成为他与许多杰出的西班牙建筑师那种精确冷漠的极少主义的最大区别。不过米拉莱斯却认为极少主义实际上依然通过一种“变化”的缺席，从另一个角度闸释着“变化”的主题。